再谈降噪
[font=黑体][size=2][color=deepskyblue][b]1 分析干声[/b][/color][/size][/font][b][font=黑体][size=2][color=#00bfff][/color][/size][/font][/b]
[font=黑体][size=2][color=deepskyblue][b]干声是指[color=red]直接从mic中出来的、没有经过任何处理的声音[/color]。对于波形很平整的音频，做过标准化处理后，也可以近似为干声。
进行后期制作之前，很重要的一步是分析干声作品。不同NJ的干声，和用于不同风格节目的干声，后期制作时效果器的参数设置是天壤之别。一定要明确，好的后期制作是靠[color=red]细听[/color]和[color=red]修正效果器参数[/color]做出来的，那种用一个参数应付所有的作品是很难做出精品的。
1.1 听噪声大小
用干声听噪声的大小。[/b][/color][/size][/font]
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[font=黑体][size=2][color=deepskyblue][b]噪声的类别很多，背景噪音最为多见，因为我们都不是在录音棚里制作，房间隔音能力一般较差，环境里各种各样的背景噪音（如声卡杂音、音箱噪音、mic杂音、电脑风扇音等等），但是听觉里最常见的也是后期能较容易处理掉的是轻微的隆隆声、呜呜声，越细小越模糊的越好处理，越粗大越尖锐清晰的越难处理。[/b][/color][/size][/font]
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[font=黑体][size=2][color=deepskyblue][b]如果能明显听到演唱声中有粗大、尖锐、清晰的噪声，说明其分贝数较大，纯粹成了杂音了，建议把含有噪声的部分重录，因为靠后期制作是很难消掉了，要消去多半会付出原声失真的代价。
当然如果其中有明显的嘶声、咔音、噗声或者轻微的破音，那么也可记下它的大概位置，在降噪后也可以对它们有目的地进行削减和清除。
听噪声的大小还应与无演唱声的空白处进行噪声音量大小的对比，找出与演唱部分里噪声的相近的、同时又是波形较为平直的空白部分，这样便于在降噪声时的噪声取样。[/b][/color][/size][/font]
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[font=黑体][size=2][color=deepskyblue][b][color=red]波形比较平整的，可以选取音频的中段（前段刚进入状态，后段又有点赶)，两句话的间隔，没有明显喘气声的部分，做噪声采样文件。[/color][/b][/color][/size][/font]
[font=黑体][size=2][color=deepskyblue][b][color=#ff0000]波形变化较大的，多半是因为录制时NJ说话的音量没有控制平稳，可以用标准化操作解决。标准化后波形还是不平整的，可以对相同音量的波形加以归类，分开降噪。不要嫌麻烦，音量大噪声也大，按照同样标准降噪是不可取的。[/color]
1.2 听音量起伏的幅度
音量起伏的幅度决定了后期制作里压限的程度。一般说来，一气呵成的音频，音量的起伏幅度不大，即使副歌部分相对主歌部分有较大起伏，通过一次压限都能够解决。如果是重录修正剪接而成的，那就存在音量起伏较大的可能。除了闭眼听以外，也可观察一下单音轨模式下的波形起伏差度。如果起伏太大，就可以指导自己在后期时进行分段压限，细调音量较大部分的压限分贝值。
1.3 听声音的饱满度
所谓声音的饱满度，就是指人声分贝值在各个音频段里组合分布的合理程度。饱满的声音是“[color=red]高频（含超高频）不闷不糙，低频不浑不混，中频富有张力[/color]”，低音要的是淳厚，听觉上就是有磁性，中音要的是清晰和力度，就是听起来声音有弹性，不生硬，高音要的是圆润华丽，就是听起来声音很有质感，音高但不飘忽，婉转而不艰涩。
我们细听干声就是要找出其缺陷，以便指导我们在BBE激励、EQ调音和R3混响切频时的参数调节。做到心中有数，对照后来的参数，能较快地找到效果插件的参数值。
可能有的朋友不以为然，认为到做效果的时候再边听边调就行了。但是大家心里一定要明白，我们不是专业的调节器音师，听觉的敏感度也并不高，同时听觉也很容易疲劳，如果在做每个插件效果时盲目地去找参数值，多听几次你自己都不知道究竟如何调参数值才更好了。如果我们先找到干声缺陷，同时理解了效果插件里具体参数范围对音频调节的作用，就能执简驭繁，做到事半功倍。
2 降噪
2.1降噪的定义及具体方法
顾名思义，[color=red]降噪即是降低干声中噪声的过程[/color]。一般来讲，降噪有三种方法，即噪音门限降噪法、滤波降噪法和采样降噪法。
噪音门限降噪法，就是设定一个音频门限，将低于该门限的音频中的噪音部分去除。该方法对原音频文件有所破环，一般用于低频切频降噪。
滤波降噪法，就是用滤波器将音频中噪音出现的频段阻隔掉。一般用天中高频滤波降噪。该方法会将与噪音处于同一频段的有用音频也一同阻隔掉，因此对原音频文件也有所破环。
采样降噪法，就是将噪音的样本特征提取出来（采样），然后将与该噪音信号相同或相近似部分的噪音从原音频中去除，对原音的破坏很小，是最为常用的音频降噪法。
从以上定义不难看出，降噪效果最好的应该是采样降噪法， audition 2.0自带的降噪器即是用的采样降噪法。下面我们就来讲这一方法的运用。
2.2降噪采样及采样参数的设置
降噪的第一步就是要进行[color=red]采样，即从原音频文件中提取噪音的特征性样本[/color]。即干声轨在音轨模式下，在没有说话声的空白段选一段波形较为平整的部分（一定不能选到说话部分，不然就会将你的人声认为是噪音的特征性样本，你在降噪时就把人声都给消掉了，也不要选波形起伏较大的空白部分，不然也会失真的），长度以5~8秒为宜（如果太短则无法设别特征，如果太长则影响降噪速度），抹亮，点鼠标右键，选复制（如图一）。
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然后依次点“效果—恢复—降噪（处理）”，则出现噪音采样界面，按图二所示设参数值（具体参数含义见图二下的文字的详解）。
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降噪级别（Noise Reduction Level）数值设为70-90%为宜，个人体会是，MIC拾音的，设为75最合适，动圈话筒拾音的，设为80%最合适。如果低于了50%，降噪幅度很小，高于了90%，原音频可能会有不同程度的失真。
快速傅里叶变换（ FFT—Fast Fourier Transfonn ）大小控制数值在8192~24000均可，而且在这个傅立叶变换阈值里我们的听觉很难分辨出具体的差别，建议设为16384。
采样快照（Snapshots in profile），参数值设在为600~1200之间均可此数值影响的主要是降噪的速度，参数值越大降噪用时就越长，而对降噪的精度影响不是很大。
精确度因素（Precision Factor，在小T汉化版里译作精度因数）数值改为设为7~12之间，精度值越大，噪音特征就越精确，当然降噪处理时间就会越长，此数值最好不能小于7，否则将会会产生一些抖动声，个人经验是选取9，如果太大了降噪时所花的时间就太长。
噪音衰减（Noise attenuation）是指在降噪过程中对噪音衰减后的分贝数，数值越低噪声音就越小，但是，同理，对于原音频的破坏也越大。一般来讲宜于20~40之间，个人经验值是30dB，因为普通人的听觉 0 —2 0 dB是很静谧的，听觉几乎感觉不到；2 0 —4 0 dB则相对较为安静，听觉上则有轻声絮语之感；4 0 －6 0 dB则如同普通室内的谈话，音量适中；6 0dB以上就会有吵闹感。从这里就能看出，听音乐是轻柔如絮语最好啦。
光滑额度（Smoothing Amount，小T汉化版译作平滑总量）的数值尽量低于10，此数值越小，噪音就越低，但是对原音频的破坏也就越大，在Cool edit pro 2.1里的默认值是1，这对原音频是有一定程度的破坏，个人经验值是将其改为6。
转换宽度（Translation Width）即声道宽度的控制转换，理论上讲， 1~100都可以，数值越小，噪音就越小，个人的经验体会是，用MIC拾音时，这个数值在0~20之间都对噪音消除影响不大，个人经验值是5。
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[color=red]不要忽视降噪的作用，降噪降不好，什么效果都会大打折扣。[/color][/b][/color][/size][/font]
[[i] 本帖最后由 甜到哀伤 于 2007-9-2 20:45 编辑 [/i]]
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