别说我恶心
真的别说我恶心这仅仅是已经遭禁的一组实验摄影作品
作者是杨羚羊
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陈羚羊的简历：[size=0px]( R+ w) O; E; i* \[/size]
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1975 生于浙江[size=0px]6 g' g6 \" n F- ?% U, C. L8 a[/size]
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1995 毕业于中国美术学院附中 杭州
1999 毕业于中央美术学院 北京[size=0px]8 l4 |2 L! U4 ]7 {& b[/size]
现居北京
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“我99年夏天大学毕业以后过了一段很自闭的生活，没有工作，极少跟朋友联系，天天呆在屋里，大概几个月吧……可以说跟公共社会的的关系几乎降到没有。在那种情况下，一些身体的生理性的东西就会突显出来。比如说饿，冷，尤其是月经，以及伴随月经而来的疼痛，情绪焦躁等等。我注意到天亮到天黑的循环往复，注意到植物的缓慢生长,注意到天气渐进的变化……但是这段经历不能说是我做这个作品的原因，它只是起了一个导火线那样的功能，让我注意到月经这个题材。后来我就发现自己好像是被这个题材给绕住了，我老是不能忘记它…………觉得它够强度也够恰当表达我所需要表达的……后来就用这个题材来做创作了。”——陈羚羊[size=0px]/ p2 ~8 @( w, D s7 {# Q[/size]
创作始间：1999.11——2000.12
地点：北京
材料：手工放大彩色照片
说明：一年十二个月，照片共十二张。[size=0px]1 Y, s. H2 ~3 b( I) Z& E- ~, `8 F+ W[/size]
这组照片的构成要素是：[size=0px]" \5 W% ]) y# L9 ~& k ?3 Y8 y7 s[/size]
当月盛开的鲜花，不同的镜子，和镜中映出的经期女性(自身)身体的局部影像。 [size=0px]2 R. ?! t7 I3 _[/size]
照片外边缘采用异形裁切样式，其灵感来源于中国古代园林窗格门洞的样式。[size=0px]* a# ~, L# x. T/ |+ I[/size]
鲜花的选择参考了中国民俗中以特定花卉来对应特定月份的习惯说法。
十二张照片分别名为：
一月水仙 二月玉兰 三月桃花 四月牡丹 五月石榴 六月荷花 七月兰花 八月桂花 九月菊花 十月一品红 十一月山茶 十二月腊梅
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《十二花月》是陈羚羊一年多以来的工作成果。分析《十二花月》的构成，可以看到诸多要素，例如艺术家本人一年中每个月的生理过程，一年中按照时间顺序开放的不同花卉，以及艺术家用来映照自身的镜子，依据中国古典园林的门窗而来的异形边缘，还有独特的用光，色调以及虚实变化等。[size=0px]' \( H9 q+ N- U4 l& n4 h7 v1 a[/size]
月经和适时开放的花相对应，体现了自然界的周期性。月经主题表达上的直白和暴露给观众以强烈的刺激，但正是因为这种对真切的女性状态的单纯表达，使人们无法用普通意义上的图像制成品的标准来衡量它，并且超越于有关性禁忌的各种讨论之外。虽然艺术家明确地告知这是月经期间的性器官，然而观众还是无法抹去看到鲜血时特定的心理反应。把鲜花和女性联系在一起是古今中外都很常见的，但陈羚羊把“暗喻”呈现为现实，鲜花和月经期间的性器官的并置，表面上看是突兀和带有侵犯性的，实际上只是呈现了一个基本事实。在所谓的“揽镜自照”的心理描摹下，画面中镜子的映象所表现的真实和清晰，是艺术家试图面对自我的复杂心情的写照。这种自我察看本来是以个人自身的角度进行的，但艺术家设置了照相机的介入，使这种自我察看同时成为被察看的对象。艺术家对相机镜头范围、角度、用光等因素的控制体现了艺术家本人的主观情绪，给人以阴沉、幽闭的感觉。作品的异形边缘限定和提示了观看和呈现的视觉方式，与传统中国思想观察世界的方法联系起来。中国古代文学中感时伤怀的作品曾被陈羚羊用来类比她这一看似极端的举动。古代诗人对自然景物的描写如浮云，落日，流水，花开花落等等意象常常伴随着对时光易逝、人世无常的感慨。摄影凝固了艺术家精心设置和等待而来的特定情境，对应了这种对瞬间即逝和虚无的审美。[size=0px]' m, N5 I- p4 A7 L5 d[/size]
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一般意义上，人们希望看到女性漂亮的脸蛋，完美的身材，优雅温柔的谈吐举止等，《十二花月》暴露了人们所避讳的，然而是最真实的女性的一面。这也从一个侧面反映出女性在面对男性社会时所受的压力。
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《十二花月》的作品背景与中国传统哲学有关，这本身是超越性别的，然而艺术家作为一个女性，是从非常个人的角度来做这个作品。我们可以从女性主义艺术的角度解读，同时更可以用超越女性主义的角度来解读。[size=0px]* g( W9 B8 v/ L( P[/size]
《十二花月》有一定的私密性，与日常现实的距离很大，似乎是通过封闭外部世界而在私人密室空间中达到一定程度的自由。这一定程度上反映了艺术家对外部现实的逃避、无力、恐惧甚至是排斥。我们可以在她的一段自述中略见一斑：[size=0px]6 Q, T! G! b- \[/size]
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“在面对社会的生活中，我想我是一个惶惶然手足无措的人。在公共的，社交的场合，我总是不得不强自镇定，抑制住自己内心的一阵阵紧张。我有严重的自卑，不知道怎样去“处理”事情。走在大街上时，也缺乏安全感。我甚至想变成隐形人，因为畏惧很多人注意我。然而，在艺术中，我有了一定程度的自由。我释放我那些近乎狂乱的臆想，品尝创作的乐趣，面对自己内心的最深处而不必羞耻。 另外，我也欣赏到很多别的人的智慧和幽默，让我觉得作为人的可贵……”[size=0px]5 J! t3 S& y* q3 D% T# O. [ E3 p[/size]
《十二花月》提供了一个图像文本，同时也给观众提供了多角度的解读空间。不同观众的不同反映和评论取决于他们各自的身份和背景。然而，结合艺术家在《陈羚羊和陈羚羊NO.2的访谈2001/4/28》中的表述，越是深入和仔细地观察和体会《十二花月》，作品就越是呈现出暧昧、复杂和多层次的局面。艺术家仿佛设置了一个圈套，使人们感觉在经历了诧异、尴尬和迷惑之后又回到了图像的本来意义，甚至归结于空无。然而这种诧异、尴尬和迷惑又不能被轻易的挥之而去，却继续驱使人们进一步地探究和追问。[size=0px]# J2 }$ _, A0 R5 J+ [' i+ d[/size]
个展：[size=0px]7 V' ~* o$ B! ~[/size]
1998 《乐园或失乐园》，北京[size=0px]/ y6 b% E8 A* U5 s8 W[/size]
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联展：
1999 《后感性--异形与妄想》，芍药居，北京
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1999 《超市艺术展》，上海广场，上海
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2000 《九十年代中国前卫美术家资料展》，福冈亚洲美术馆，日本[size=0px]+ F' w0 y: a% o0 S* [4 ][/size]
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2000 《不合作方式》，东廊艺术，上海
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2001 《下一代/亚洲当代艺术》，Passage de Retz，巴黎[size=0px]( \) U3 B& t6 m' L8 Q[/size]
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2001 《发光体》，艺术文件仓库，北京[size=0px]* x' o$ {0 @7 z6 z[/size]
2001 《“解压”当代北京影像展》，摄影博物馆/奥鲁美术馆，芬兰[size=0px]& t$ }$ N+ S8 U8 p- e[/size]
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2002 《跑跳爬走》，远洋艺术中心，北京
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2002 《日常态度》，平遥国际摄影节，平遥，山西
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2002 《首届广州当代艺术三年展/“继续实验”部分》，广东美术馆，广州[size=0px]% p( f, Y! b. x- ~7 F1 h* A9 r[/size]
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2002 《阿尔国际摄影节2003》，阿尔，法国
2003 《光阴》Viterbo Sala Gatti Via Del Macel Gattesco，意大利
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2003 《第六届沙迦国际双年展》，沙迦美术馆，阿拉伯联合酋长国[size=0px]& s# p7 V8 }% t6 `/ S) P[/size]
2003 《中国大陆及台湾实验电影与录像艺术节》，Light Cone，巴黎，法国
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2003 《Alors, la Chine?》，蓬皮杜艺术中心，巴黎，法国
[[i] 本帖最后由 kikoco 于 2008-5-9 18:23 编辑 [/i]] 原有12张
因为这组作品叫《十二月花》
不过视情况就上来这几张 H E B E H......
回复 地板 GURUGURU 的帖子
[tu:63]弄撒宁？ 不知道某冷承受力能不能承受个则帖子... 无素小号XDDDDD 这可是艺术
承受不了的就是没TASTE的冷
简称没品～～ - - 无分不清艺术与色情......算不算没品...... 那这图让你兴奋呢
还是感觉很震撼？？
能让人震撼的就是艺术
且是好艺术
[tu:32] [tu:11] 貌似无承受不了
回复 11楼 无桢0707 的帖子
还好没上连自己都用点时间适应的那几张 确实有捏哈牢牢...... 无估计这贴最后的下场会被删
[tu:31] 我实在看不明白用这个表达什么艺术 哦~册那~~~你疯拉[tu:30] 俄 。。。12月花。。。
是水彩画啊 无领悟不到这个艺术家想表达什么。。。
气场不一样。。。 很难接受[s:21] 一头雾水，无法接受 有点吓到了- - 有一天吃大便也会成为艺术，恕我没有品位了 不明白......这是什么呀.. 心里有点蛮难承受的[tu:18]
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